Figure tutélaire pour la musique d’après 1945, Webern semble un astre éloigné de toutes les préoccupations de la jeune génération des compositeurs. Pourtant la trace de cette œuvre visionnaire se retrouve chez certains d’entre eux, attachés à la densité d’une syntaxe musicale. En témoignent les deux concerts de ManiFeste. Entre le Trio à cordes et le Quatuor à cordes op. 28, la modernité du geste wébernien apparaît stupéfiante. Emmanuel Nunes a hérité de cette puissance déductive et polyphonique. Dans Einspielung I, Nunes imaginait un dialogue quasi chambriste entre un violoniste en train de « s’échauffer » à la polyphonie et l’ordinateur. L’attention à la vie du timbre, par l’utilisation de transducteurs, caractérise la harpe de Kevin Juillerat. Concentrée sur la nuance infime et à la raréfaction sonore, Clara Iannotta offre aux solistes de l’EIC sa dernière œuvre de musique de chambre.
