Il était une fois un chef-d'œuvre - Le BŒUF SUR LE TOIT de Milhaud
Quatrième épisode de la série produite par le Centre national de la Musique "Il était une fois un chef-d'œuvre" consacré au Bœuf sur le toit de Darius Milhaud. En moins de cinq minutes et tout en animation, découvrez l'origine de cette oeuvre qui prend ses sources au Brésil.
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Derniers reportages
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"L'art c'est un acte de liberté"
Créé pendant le Coronavirus, le spectacle La Voix humaine / Point d'orgue est repris du 9 au 17 mars 2026 au Théâtre des Champs-Elysées.
À La Voix humaine, tragédie lyrique en un acte, de Francis Poulenc sur un texte de Jean Cocteau, a été ajouté Point d'orgue, prolongement imaginé par Thierry Escaich sur un texte d'Olivier Py.
On retrouve, comme en 2021, Patricia Petibon, Cyrille Dubois, et Jean-Sébastien Bou.Questions posées :
- Etait-ce nécessaire de reprendre ce spectacle créé à l'époque du Coronavirus ?
- C'est un acte fort, surtout pour un spectacle comme La Voix humaine / Point d'orgue ?
- Vous avez une profonde admiration pour Poulenc. Pourquoi ?
- Vous partagez ce spectacle avec des musiciens que vous connaissez et appréciez beaucoup.
- Ce rôle aurait-il pu vous convenir au début de votre carrière ?
- C'est un voyage vers l'inconnu pour vous ou pour le public ?> Les prochains concerts "Poulenc"
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"Faire avec l'existant, oui, c'est important."
A l'occasion du nouveau spectacle des Surprises dirigés par Louis-Noël Bestion de Camboulas - Didon et Énée de Purcell - Concertclassic a rencontré Pierre Lebon, talentueux metteur en scène et scénographe.
Prochaines représentations de Didon et Énée de Purcell à Roanne (69) le 23 avril et à Herblay (95) les 11 & 12 mai 2026.Questions posées :
- Quel est votre parcours artistique ?
- Vous avez eu de la chance de ne pas avoir eu à choisir ?
- La notion de "plaisir de jouer ensemble" est importante pour vous ?
- Comment abordez-vous la mise en scène ?
- Quelles ont été vos références pour Didon et Énée ?> Plus d'infos sur les Surprises
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Hanna Salzenstein, violoncelle, en répétition pour ses prochains concerts - le 13 février à la Scala Paris, le 2 avril au Conservatoire de Nantes et le 16 juin à l'Opéra Comédie de Montpellier. Elle interprète le Caprice n°1 en ut mineur de Giuseppe dall'Abaco (1710-1805), extrait de son premier album "É il violoncello suonò" (Mirare).
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A l'occasion des prochains concerts d'Hanna Salzenstein autour de ses deux premiers disques "É il violoncello suonò" et "Concerti per violoncello" (Mirare) - le 13 février à la Scala PARIS, le 2 avril au Conservatoire de NANTES et le 16 juin à l'Opéra Comédie de MONTPELLIER - Concertclassic a posé quelques questions à cette musicienne qui nous fait découvrir les débuts du violoncelle au début du XVIIIe siècle.
- Quel est le point de départ de votre premier disque "É il violoncello suonò" ?
- Quels compositeurs interprétez-vous dans ce programme ?
- Comment ont été accueilli vos deux premiers disques ?> Découvrez le Caprice n°1 de Giuseppe dall'Abaco interprété par Hanna Salzenstein
> Plus d'informations sur Hanna Salzenstein> Les prochains concerts de violoncelle baroque
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La Clémence de Titus de Mozart à l'Opéra Nice Côte d'Azur. Nouvelle production avec Jean-Philippe Clarac et Olivier Deloeuil (Le Lab) à la mise en scène et Kirill Karabits à la direction musicale.Extrait "Ah perdona il primo affetto" par Faustine de Monès (Servilia) et Coline Dutilleul (Annio).
Du 30 janvier au 5 février 2026
> Les prochains concerts en PACA <
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"Ce qui me fascine chez Mozart, il arrive à composer une musique qui correspond 100% au texte et à l'émotion"
A l'occasion de cette nouvelle production de La Clémence de Titus de Mozart à l'Opéra Nice Côte d'Azur, Concertclassic a rencontré Kirill Karabits qui dirige pour la première fois cet opéra et l'Orchestre Philharmonique de Nice.
Avec Jean-Philippe Clarac et Olivier Deloeuil (Le Lab) à la mise en scène et Kirill Karabits à la direction musicale.Du 30 janvier au 5 février 2026, Opéra Nice Côte d'Azur
Questions posées :
- Qu'appréciez-vous dans la Clémence de Titus ?
- Cette histoire de la Clémence de Titus a été souvent mise en musique au XVIIIe siècle. Pourquoi ?
- Pour aborder cet opéra, avez-vous eu une "méthode" ?
- Comment s'est passée cette rencontre avec l'Orchestre Philharmonique de Nice ?