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Adriana Lecouvreur à l’Opéra Royal de Wallonie / Liège – Splendeurs et misère de l’artiste – Compte-rendu
Le monumental décor de Virgile Koering laisse apparaître l’ouverture de scène, les cintres, les cabestans. Les scènes intimes voient l’installation à vue d’une partie du foyer des artistes et des loges avec les portraits de Rachel, Sarah Bernhardt, Mounet-Sully, Quinault, etc. Les costumes de Carla Ricotti n’omettent pas un bouton aux guêtres des messieurs du Jockey Club ni une plume aux éventails de leurs maîtresses. La princesse de Bouillon apparaît en culottes et casque d’aviateur, le ballet oublie le menuet et montre la Loïe Fuller et Ida Rubinstein.
Le jeu d’acteurs, bien réglé pour les scènes d’ensemble, tourne au convenu dès qu’il s’agit de fouiller la psychologie des personnages. On frôle même la caricature pour la mort d’Adriana, d’un pathétique outrancier façon actrice de cinéma muet. Mais est-ce dû au metteur en scène ou aux interprètes ?
Malgré ces intentions qui rendent la production agréable à regarder, la soirée tourne court tant les trois premiers rôles sont mal distribués. Bien qu’il s‘agisse de chanteurs plutôt jeunes, les voix sonnent fatiguées, notamment Anna Maria Chiuri en princesse de Bouillon. Le Maurizio de Luciano Ganci (photo à dr.), possède une émission difficile et un aigu agressif. Quant à Elena Mosuc (photo à g.), c’est une erreur de casting. Vaillante, claironnante, sa voix de Reine de la nuit, n’a ni le moelleux ni la tendresse que réclame le rôle-titre. Son très attendu « Poveri fiori » ne dégage aucun émoi.
La direction de Christopher Franklin n’aide personne. Passant sans cesse du tonitruant au survitaminé, elle ignore tout lyrisme, à l’exception du prélude du dernier acte où les pupitres se libèrent enfin. On salue en revanche le Michonnet particulièrement travaillé de Mario Cassi. Et on surveillera avec grand intérêt la carrière du jeune Pierre Derhet dont la prestation en abbé intriguant est remarquable.
Vincent Borel
Photo © ORW-Liège-J. Berger
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