À l'occasion de la nouvelle production du Chevalier à la rose de Richard Strauss au Théâtre des Champs-Elysées, Concertclassic a rencontré le directeur musical Hongrois Henrik Nánási.
Opéra mis en scène par Krzysztof Warlikowski.

Du 21 mai au 5 juin 2025

Questions posées : 

- Quelle place Le Chevalier à la rose dans l'oeuvre de Richard Strauss ?
- Comment explique-t-on ce retour à une forme plus classique ?
- Pour un mélomane ne connaissant pas cette oeuvre, comment qualifieriez-vous cette musique ?
- Pouvez-vous nous parler du casting ?
- C'est la première fois que vous dirigez l'Orchestre national de France et au Théâtre des Champs-Elysées. Comment vous sentez-vous ?

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À l'occasion de la nouvelle production de Mitridate, re di Ponto de Wolfgang Amadeus Mozart à l'Opéra National de Montpellier, Concertclassic vous propose de rencontrer le ténor Levy Sekgapane qui interprète le rôle-titre.

Opéra Comédie, Montpellier, les 8, 10 et 12 avril 2025

Questions posées :

- Pouvez-vous nous présenter le personnage que vous interprétez ?
- Comment avez-vous travaillé ce rôle d'un homme âgé au pouvoir important ?
- Où avez-vous trouvé cette inspiration pour ce personnage ?
- L'air de La Cavatine est-il votre air favori ?
- Que pensez-vous du chef d'orchestre Philippe Jaroussky ?

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Bande-annonce de la nouvelle production des Pêcheurs de perles de Georges Bizet mise en scène par Mirabelle Ordinaire et dirigée par Pierre Dumoussaud.
Avec Hélène Carpentier (Leïla), Julien Dran (Nadir), Philippe-Nicolas Martin (Zurga), Nathanaël Tavernier (Nourabad), Grégoire Fourestier, Antoine Lafon, Kévin Souterre (acrobates), l'Orchestre Dijon Bourgogne et le Chœur de l'Opéra de Dijon.

Les 19, 21 et 23 mars 2025

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EN COULISSES
"Romances", programme en création, proposé par la harpiste Annabelle Jarre et le ténor Jean-François Lombard, avec le violoniste Patrick Oliva.

L’origine de la romance remonte à la chanson du Moyen Age – donc de tradition orale – et utilise une ligne mélodique relativement simple à retenir pour l’auditeur et l’interprète. Son âge d’or commençant dès la fin du XVIIIème, la romance trouve en la harpe - alors de plus en plus en vogue - une partenaire idéale pour mettre en valeur un texte dont l’importance égale celle de la musique. Contrairement à l’ariette d’opéra, elle ne requiert pas une voix aussi puissante ni un ambitus aussi extrême. Ici, la primauté est donnée à la musicalité, les nuances, la diction. 

Musiques de Laborde, Dauvergne, Holmès, Krumpholtz ou Bizet, Berlioz, Fauré

Programme en résidence à la Cité la Voix, Vézelay
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