Depuis le 16 mars et jusqu’au 4 avril, la grande fête musicale de printemps bat son plein à Perpignan, avec un relief particulier puisque le Festival Musique Sacrée passe cette année le cap de ses quatre décennies d’existence. Considérablement dynamisée depuis l’arrivée à sa direction en 2013 d’Elisabeth Dooms, la manifestation, placée cette fois sous le thème « Allégresse », offre une affiche très variée, où l’on trouve aussi bien un récital d’orgue de Benjamin Alard, qu’un programme de Camille Thomas et Yom mêlant Bach et le klezmer (28/03), le trio vocal Les Itinérantes (29/03), les flûtes de Pierre Hamon (2/04), l’Ensemble Irini de Lila Hajosi, (28/03) dans des pièces vocales et instrumentales de la Renaissance, ou encore Le Caravansérail de Bertrand Cuiller avec la mezzo Floriane Hasler (2/04).

"Obsession" (scén. Chloé Bensahel) © Denis Allard

 
Obsession
 
La musique ancienne et baroque est très bien représentée, mais ne monopolise en rien une édition 2026 ouverte aussi à des répertoires plus récents. Si vos goûts vous orientent dans cette direction, il vous faut impérativement découvrir « Obsession » (reprise d'une création de l'an dernier) que Simon-Pierre Bestion (photo) dirige le 31 mars à la tête de la Compagnie La Tempête. Une trentaine de chanteurs et instrumentistes se produiront pour l’occasion à L’Archipel dans un programme rassemblant des compositions singularisées par la récurrence des thèmes et des rythmes. Invitation à s’abandonner à l’ivresse des sons, « Obsession »  comprend le Miserere d’Arvo Pärt et deux extraits de son Triodion. La musique du compositeur estonien entourera cinq numéros de la pièce de théâtre musical 1000 Airplanes on the Roof de Philip Glass, orchestrés par Simon-Pierre Bestion. Ce dernier a aussi signé un arrangement des trois fameuses Danses pour orgue de Jehan Alain : elle concluront avec intensité un programme d’autant plus prenant qu’il s’inscrit dans une scénographie de Chloé Bensahel.
 
Alain Cochard