Moins d’un an après « Ein Klavierbüchlein », magnifique voyage dans le répertoire germanique du XVIIe siècle (Ricercar, Diapason d’or), le claviériste signe un nouvel album chez Scala Music : « A keyboard song ».(1) Une promenade intimiste et poétique au cœur de la Renaissance et du baroque où l’on savoure des pages rares, signées Tartaglino, Trabaci, Inglot, Du Caurroy, Byrd, Obrecht, Farnaby, Cabezón, Bull, etc., jouées au claviorganum ou au virginal.
Après le récital pour la sortie de cet enregistrement le 13 avril à la Scala-Paris, on retrouvera Yoann Moulin en solo à Poitiers (3 mai, Musique à St Porchaire), Fresnes (24 mai, sur l’orgue espagnol de l’église Saint-Eloi), Valenciennes (31 mai, Festival Embar(o)quement immédiat) et Lisieux (5 juillet, 30e Académie de Musique ancienne).

© Jean-Louis Trocherie

 
 Injonction suprême

Faire chanter son instrument, c’est la quête de tout musicien. Pour un claviériste, c’est le défi par excellence ou comme vous l’écrivez dans le livret du CD, « une chimère servie par une orfèvrerie de l’illusion » ...

J'ai appris la musique en chantant à la maîtrise de Caen et la voix est toujours restée présente dans mon approche musicale ; en particulier avec l’ensemble Clément Janequin à qui ce disque est dédié. Le chant est une sorte d'arrière-plan qui ne m’a jamais quitté. Quand je me suis intéressé à la musique ancienne, j’ai constaté que la voix était omniprésente, dans tous les traités, dans toutes les préfaces. J’ai passé ma vie à lire ces textes et je sais bien qu’il faut faire chanter le clavecin. C’est une sorte d’injonction suprême. J’ai fini par me réapproprier ce commandement et je l’ai questionné, exploré. Ce disque c’est une sorte d'étude un peu poétique, sans prétention, ni scientifique ni musicologique.

Des couleurs très différentes

Le choix du programme et des deux instruments ?

Je ne voulais pas une succession de tous les tubes qu'on a déjà beaucoup entendus, un peu fatigante et un peu fatiguée. Ce programme, je l’ai plutôt conçu comme une sorte de promenade au cœur de la Renaissance et du Baroque. Il y a des chansons d’amour, des moments sérieux ; il y a la religion aussi, l’humour, des chansons grivoises, des poèmes et même une toccata qui pourrait ressembler à un discours politique, si on pousse un peu loin la comparaison. Ce que je trouve très beau, c'est que les mots sont totalement absents, et en même temps ils sont partout.
Pour les instruments, j'avais envie d'un maximum de couleurs très différentes, très marquées, très contrastées. Le claviorganum s'est presque imposé par la richesse de sa palette sonore. Autant il tire vers l'orgue, autant le virginal, lui, se rapproche du clavecin et du luth. Pour marier ces deux instruments, on a passé pas mal de temps au mixage pour essayer de créer des transitions les plus les plus douces et les plus évidentes possibles.
 
Quels sont vos projets immédiats et à plus long terme ?

Tout d’abord, il y a une série de récitals reprenant le programme du disque. Ensuite, un nouvel enregistrement avec des pièces d’Antonio de Cabezón sur un clavicorde. C’est un défi pour moi, mais on peut aller très loin au clavicorde dans la finesse, dans le dessin et dans les détails. Le CD devrait sortir fin 2027, début 2028. Et puis je suis en discussion avec Jérôme Lejeune, le fondateur de Ricercar, qui constitue une grande collection de musique liégeoise pour les 50 ans de sa maison de disques. Cette fois, il est question que je dirige le Chœur de chambre de Namur dans un programme de motets à 8 voix.

Propos recueillis par Thierry Geffrotin, le 4 avril 2026

(1) « A keyboard song » (1 CD Scala Music). Sortie le 10 avril 2026
 
 
 
Agenda de Yoann Moulin : yoann-moulin.com/agenda/

13 avril 2026 : La Scala-Paris
3 mai 2026 : Musique à  St Porchaire-Poitiers
31 mai 2026 : festival Embar(o)quement immédiat - Valenciennes
5 juillet 2026 : Académie de Musique ancienne - Lisieux
 
Photo © Charles Nemo