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Surprenant : c’est le vrai maître des lieux, le Directeur de l’Opéra de Zürich, Alexander Pereira, qui joue le Haushofmeister, avec un rien trop de sentence, et pour corser le tout il a demandé à Claus Guth d’inscrire son assez banale mise en scène dans le cadre d’un restaurant célèbre de la ville, connu de tous les abonnés de l’Opéra.
La mise en abîme est aussi gratuite qu’embarrassante : on se doute qu’une grande part d’Ariane à Naxos, opéra seria malmené mais grec tout de même, n’a que faire de ces tables et de ces assiettes. Guth n’est pas assez habile directeur d’acteur pour donner au tout une vraie cohérence dramatique et chacun donc fait sa propre cuisine. Au bout du compte cela se regarde et s’oublie dans la seconde, mais cela s’entend surtout : Ariane touchante d’Emily Magge, Compositeur stylé bien qu’un peu prisonnier vocalement de Michelle Bredt - eh oui, Strauss écrit ici pour un soprano avec des graves plutôt que pour un mezzo un peu court en aigu -, et surtout un vrai Bacchus latin, formidable de présence et de plénitude vocale, comme on en avait ici jamais entendu. Robert Sacca ne possède pas le grand ténor de Max Lorenz, il n’est pas comme ce Bacchus de légende un Tristan, mais la lumière, l’ardeur qu’il apporte donnent un éclairage singulier et rendent le rôle bien moins anecdotique.
Dans la fosse Christoph von Dohnanyi, lyrique, imaginatif comme il lui arrive rarement, savoure une partition qu’il a assez dit vénérer comme son Strauss favori. Ce n’est déjà pas si mal, d’autant que les comprimari sont tous formidables, à commencer par la Zerbinetta stratosphérique d’Elena Mosuc et le Tanzmeister de Guy de Mey.
Jean-Charles Hoffelé
Emily Magge, Elena Mosuc, Roberto Sacca, Michael Volle, Michelle Bredt, Randall. Ball, Guy de Mey, Elxander Pereira, Solistes, Choeurs et Orchestre de l’Opéra de Zurich, Christoph von Dohnanyi. Mise en scène : Claus Guth (2006). TDK DVWW-OPAAN (Distr. Intégral)
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