|
On connaissait les affinités du pianiste François Frédéric Guy avec Beethoven. Ses liens avec la musique d’Hugues Dufourt (né en 1943) étaient plus discrets. On ne peut plus les ignorer depuis qu’il vient de donner ses quatre pièces vouées aux Lieder de Goethe mis en musique par Schubert au Musée d’Orsay à l’invitation du Festival d’Automne. Après avoir joué An Schwager Kronos, Meeresstille et Rastlose Liebe, il a créé la plus longue inspirée du célébrissime Roi des aulnes. Vingt sept minutes d’un parcours athlétique où le compositeur agrégé de philosophie sonde l’âme germanique au plus profond de ses recoins et de ses pulsions les plus secrètes. C’est un halètement beethovénien dans une alternance d’éruptions volcaniques virtuoses et de pauses méditatives aux frontières du silence.
Comme Mozart savait faire, Hugues Dufourt a modelé son écriture à la technique, voire à la main, de l’interprète auquel il a dédiée son œuvre. On aime que les spéculations intellectuelles les plus débridées n’empêchent pas ces considérations personnelles, quasi physiques, qui fondent l’authenticité de l’art. Art spéculatif sur une culture voisine interrogée dans son tréfonds freudien. Car la création mondiale de Dufourt était solidement encadrée, voire cadrée tout court, par deux monuments beethoveniens, La Pathétique et La Waldstein. Un Beethoven visionnaire, très archi-construit, où l’on retrouve les leçons du regretté Claude Helffer qui passait lui aussi avec un naturel confondant du Sourd à Boulez et à Bartok.
Déjà, La Pathétique est dépouillée de toute afféterie d’époque. Après la création de Dufourt, La Waldstein justifie toutes les audaces spéculatives. Guy nous mène dans l’inouï, en muselant le chant de la mélodie pour mettre en relief les nervures de la structure architecturale. Une interprétation qui ne vous laisse pas intact.
Jacques Doucelin
Auditorium du Musée d’Orsay, le 17 octobre 2006.
Programme de l’Auditorium du Musée d’Orsay
Photo : DR
|
